鼓，作为我国传统的一种打击乐器，由于具有良好的共鸣作用，声音激越雄壮。在古代战场上，士兵听到它的声音，就会闻鼓而进、一往无前；在喜庆集会中，人们听到它的声音，总是欢欣鼓舞、热血沸腾。
可以说，“鼓”
紧紧伴随着人类，从远古的蛮荒一步步走进现代的文明，今天我们要讲述的这件文物，在它的身上我们能够看到“鼓”的影子。体会到“鼓”的精神。而其作者，他的作品更有“一壶千金 亦不可得”之美誉，他就是继时大彬、陈鸣远之后，又一位里程碑式的人物——邵大亨。
宜兴陶瓷博物馆 张雪琰
邵大亨，清道光、咸丰年间宜兴制壶一代宗匠，他在少年时就享有盛名，成年后技艺超群。清·高熙《茗壶说》记载：邵大亨所长，非一式而雅，善仿古，力追古人，有过之而无不及。他一改盛清阶段宫廷化的繁缛靡弱之，重新强化了砂艺质朴典雅的表现形式，其作品以光素器型见长，以浑朴气势取胜，从艺者观之赏之，如醍醐灌顶，沁人心目藏，玩者得之爱之，珍于拱璧，不忍释手。
当代已故壶艺泰斗顾景舟对邵大亨推崇备至，他在《宜兴紫砂壶艺概要》中说：经我数十年的揣摩，觉得他的各式传器，堪称集砂艺大成，刷一代纤巧糜繁之风，从他选泥的精炼、造型上审美之奥邃、创作形式上的完美、技艺的高超，博得一时传颂，盛誉之高大有“前不见古人 后不见来者”之慨。
南京师范大学陶艺系主任 高英姿
首先是由我们的壶艺泰斗顾景舟先生，他在很多地方以及自己学艺的回顾当中，都把邵大亨当做自己膜拜的一个偶像，他从年轻的时候开始，他就对邵大亨的作品非常欣赏与喜爱，然后在学艺生涯当中，他对邵大亨作品的研究细化到了工艺的每一步，我们知道顾景舟先生，他主编了一本书叫《宜兴紫砂珍赏》，这本书当中就写出了自己的心声：邵大亨的作品端庄、严谨，泥色滋润，工艺、技艺到达了顶峰。
邵大亨，人如其名，大气豪迈，不仅技艺出众、备受推崇，而且他性格孤傲，不求名利富贵，兴之所至，率性而为，他不谀权贵，秉性刚烈，清介耿直，他不屑钱财，非值困乏之时，一壶许之千金亦不可得。
宜兴陶瓷博物馆 张雪琰
据清光绪《宜兴荆溪县新志》中记载：“有邑令欲得之(大亨壶)，购选泥色招入署，啖以重利，留之经旬，大亨故作劣者以应，令怒而杖之，亦不叫暴也。”这一记载体现了邵大亨对待权贵坚贞不屈的高尚品格，而对待劳苦大众，邵大亨却有着偿壶救命的侠义情怀。
相传，从前有一个大户人家绞尽脑汁，终于求得一款“大亨壶”，他将此壶视若珍宝无比珍惜，一年中秋，他坐船赏月，真是“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”，此等美景下，他兴致大发，让丫鬟取出自己珍藏的大亨壶，准备好茶配好壶，不想在取壶之时，由于船只颠簸，丫鬟不小心把大亨壶，摔得粉碎，大户人家大怒，唤来家丁将丫鬟吊了起来，重重鞭笞，此事让邵大亨知晓缘由后，立刻用竹篮装上三把大亨壶，送到这个大户人家的面前，劝他宽恕那个丫鬟，并让他在这三把壶里挑选一把送他，大户人家上前一看，这三把壶比之前自己所得的那把大亨壶，不知要好上多少倍，于是，赶紧放了那丫鬟，从中挑选了一把，并对邵大亨说：“你把这些壶都留下，你要多少钱都给你。”邵大亨一听，当场就把余下的壶全都砸了，大户人家很是惊讶，邵大亨道：“如果这些壶落到你们手里，不知道还要死多少人，我宁可砸碎也不能害人！”
或许是因为邵大亨秉性所在；或许是因为邵大亨壮年辞世；或许是因为邵大亨生活在清朝中期的动荡年代；或许是因为邵大亨“每游览竟日或卧逾时，意有所得便欣然成一器，否则终日无所作”的个性使然，他的传世作品寥寥，但无不精美绝伦，堪称经典之作，就像珍藏于南京博物院的龙头八卦一捆竹壶，就像珍藏于宜兴陶瓷博物馆的这仿鼓壶。
宜兴陶瓷博物馆 张雪琰
仿鼓壶，它壶身扁圆，上下收敛，中间鼓起，骨肉亭匀，是邵大亨仿照鼓型而作，其壶钮像是手中敲打的鼓锤，高起的盖面和肩部，像是鼓锤敲下时鼓面震动的波形，整器饱满而不显臃肿，灵动而不失丰腴，仿佛气沉丹田，力蕴十足，亟待蓬勃而出。
中国陶瓷艺术大师 陈国良
邵大亨，应该是紫砂界的一个名家，他是继陈鸣远以后一位里程碑式的人物。他的作品，是讲究一个气势，还有一个古朴浑厚，他的作品的就是有很多独到之处，像这把仿鼓壶，它是应该在他的壶的当中，它的比例，还有泥料选择都比较好，它的造型，相对协调，整个壶我的认为它是比较经典的，因为紫砂有些经典传承下来，像邵大亨他有好几款，都是现代人都学习模仿的一个造型，他在我们紫砂的宝库里，大家真的视为他是珍品，他的鱼化龙壶，他的龙头（八卦）一捆竹壶，他的掇只壶还有他的仿鼓壶都是很经典的，到现在，大家都是以他的（壶）为范本。
宜兴陶瓷博物馆 张雪琰
仿鼓壶作为一款经典的、实用性非常强的紫砂壶型，它的口沿与盖沿衔接自然，形成两个线圈，对简洁的壶型起到了装饰作用，增强了它的形式之美，弯曲圆把挂一耳垂，又多了一份灵动之美，增加了节奏韵律之感。从这把仿鼓壶的身上，我们还可以看到邵大亨独树一帜的艺术风格，他区别于陈曼生将诗词、书法、篆刻施于壶身的装饰手法，在他的作品中，不刻一句铭、一首诗、一幅画，而是用紫砂壶本体的艺术语言，以壶尽意的艺术品味，让我们感受到无尽的意蕴气象。
南京师范大学陶艺系主任 高英姿
可能考证下来，他生活的年代，恰逢是太平天国的乱世晚年，所以他遭遇了很多不幸，但是我们在作品中看到的呈现的是美好和圆满，我觉得这恰恰是紫砂艺人更值得尊敬的地方。
中国陶瓷艺术大师 陈国良
整个来说，对邵大亨的茶壶，它的流传下来，传世是不多的，但是作为我们后人，怎样去评价他，要好好地研究，共同探讨发扬光大。
时光如鸟，一只一只地从我们的窗口飞过，虽然我们不能用目光，来定格它们翱翔蓝天的身影，但是我们可以从它们散落的羽毛中，来寻访它们展翅高飞的踪迹，正如仿鼓壶，在数百年的岁月中，经过邵大亨、邵友廷、程寿珍 、顾景舟等无数名家锤炼，形成了不同的风格，有的温润如玉；有的清新典雅；有的朴实敦厚……
一代代紫砂艺人赋予了它不同的文化内涵，但不变的是它击鼓而歌的奋发精神。
仿鼓壶，它承载着紫砂技艺传承发展的时光痕迹，见证着中华民族伟大复兴的时代变迁，它踩着鼓点，从历史的深处走来，也将和着鼓声，向着更加遥远的未来走去。
本文源自微信公众号:紫砂频道
