“方中有圆，圆中寓方”，常常被用来教为做人之道理，在紫砂壶制作中，这句话更是得到了完美的诠释，在众多的紫砂壶造型中，有一款便是其中的典范。
它，便是传炉壶。
▲传炉壶
传炉，其最早取自传统道家之丹炉，也有说取自明代宣德炉，造型气度，周角转折都体现了方圆的精彩变化。
壶身四方，方中有圆，几无棱角；
底、腹、口规矩而挺拔有力；四足鼎立，圆中寓方，曲线强劲，足外缘与壶身外缘等齐；
三弯流曲折自然；把手方中带圆；
全器昂扬挺拔，威严稳重，古朴典雅，浑厚端正，比例恰当。
不仅如此，在道家学说中，传炉壶更是纳五行于一身，体现着自然之变化。
西白虎主金，右为西，壶把居右，上粗下细，挺括耳把。
东青龙主木，左为东，壶嘴居左，三弯壶流，出水畅爽。
北玄武主水，上为北，壶盖在上，方型圆角，圆润饱和。
南朱雀主火，下为南，壶底在下，四方鼎足，稳如泰山
中黄龙主土， 中为主，壶腹居中，大肚能容，聚香聚热。
在紫砂壶的众多形制中，传炉是集先人智慧和高超的制作工艺，发展到如今富含文化内涵于一体的器型，也是极具代表性的形制。
这种传统壶型的制作难度颇高，一般的工手不敢轻易为之，而要说制作传炉工艺最高者，紫砂界首推余国良。
▲余国良制 传炉壶
余国良乃是清末制壶大家，时兵荒马乱，制壶并不能发财，更多的是一种寄托，中年成名之后，余国良已把自己后半生的路途看得非常清楚，既然靠做壶不能发财，那壶多做又何益？
▲余国良制 传炉壶
还不如做得少些，做得好些。传炉壶，正是这样的产物。它就是俞国良自己的缩影，从容，恬淡，舒展，洒脱。
体现了一种无求的气韵，也与道家无为而治的心态契合，正是因为这样的形神兼具，他的传炉壶大技若无，大艺不雕，极为精彩。
而本次的传炉，我们便是借鉴传承余国良之原作，还其形，得其韵。
采用黄龙山原矿紫泥，更显其端庄之感，好泥料，稍养既润 ，越用越润的泥料，越看越中意的壶型，这样的壶，才是一把耐人寻味的好壶。
各部分细节都经过精心打磨，紫砂壶一点点的细节差别都会决定它的气态、韵味不一样，在烧制前的不断打磨，是为了出窑后的那万分欣喜。
大巧若拙，大象无形，悠悠古韵盎然，虚实相间，方圆交替，妙不可言。
传炉壶，不可错过的一把好壶。
文章原标题：返璞归真的传炉 文|砂海墨韵
