特大花盆
大件作品中的大花盆，也是我的特色之一。制作大茶壶的要领同样适用于大花盆的制作。我的特大花盆的长宽高的尺寸是3.2米×1.2米×0.48米，比已知在日本名古屋的一对大型花盆的尺寸要大许多，堪称当时花盆之最。大花盆的口面长，其口面不能是水平的，而必须是弧面的，象骨牌（麻将）口，因为弧面的受压力强，不容易变彤或凹陷下塌。
钟馗 陈设壁挂
高瞻远瞩 陈设壁挂
绞泥作品 云中仙壁挂瓶
大件紫砂作品，属于陈设性陶艺，除大壶大瓶大花盆外，还有壁挂、文房雅玩等。对此，我也有诸多涉猎，比如作于1985年的“合璧陈设壁挂”，由壁瓶与陶刻挂联组合而成，整体构思新颖、格调独特，集纯朴的造型、精湛的制作、典雅的装饰于体。1986年在香港展出，曾受到较高的评价，被认为是新的高档陈设陶艺珍品；此外还有“树桩笔架”、“竹形笔搁”和绞泥作品“云中仙壁挂瓶”等。
竹节笔架
对于陈设陶瓷，我认为，从理念上说，它是传统陶艺与空间表现相结合的新产物，展示出创新设计（包括题材、表现形式等）的新特点，是现代室内外环境艺术发展的新的装饰品种，寓意吉祥，具有丰富多彩的题材美，变化丰富、统一和谐的形式美。
在具体创作上，我充分意识到作品本身的艺术表现和环境的整体融和，作品与室内空间的比例，陈列组合与空间的均衡，题材上考虑提炼造型、装饰的得体，设计上考虑人、物、环境三者的关系。“以人为主，物为人用”，只有把上述元素巧妙融合，从造型上、装饰上突出作品的个性美，才能完整地表现作品整体的艺术美。
竹节镇纸
1979年我在创作“特大扁方凤耳瓶”的同时，开始了自己一生中最重要的作品——“百寿瓶”的设计创作。记得当时陶瓷公司负责抓技术的总经理仇建辉，在一次会议上动员创作人员拿出更新更好的作品，其中提到紫砂，他说“紫砂历史上有好多高档陈设花瓶，‘文革’中作为‘封、资、修’批判，在这个问题上，是否可以作为创新的题材来开发？”他的这番话引起了我对紫砂花瓶这个课题的兴趣，开始“百寿瓶”的创作，反复画了许多设计稿。
“百寿瓶”是个圆器花瓶，紫砂工艺厂的商标就是方圆商标，器形上有方和圆的变化的，不是方货就是圆货，主要就是这两大类，“百寿瓶”其实也是方圆变化之物。
特大扁方凤耳瓶
但在整体造型上，传统元素还是比较多，比如采纳了青铜器和玉器的一些元素等。在这个方面，我当时动足了脑筋。采用新的手工成型方法，瓶身在圆形瓶类上有创造性的突破。瓶身主体为圆形，使用对称直线，形成两个侧平面，瓶体两侧，以玉龙瓶耳和玲珑耳环装饰，均匀对称，大方端庄，瓶身和瓶颈、底足比例适度，其瓶口、底足的平面圆口，以及连接瓶身的上下两圈圆形线条，挺拔而秀丽，效果上可与机械加工相媲美，体现了高超的手艺。圆形主体正反两面，请沈汉生、谭泉海雕刻装饰，一面是“松鹤延年”，一面是100个不同形体的篆文“寿”字，髹以石绿色，通体洋溢着浓厚的中国造型风格，古朴典雅。
紫砂百寿瓶
但在整体造型上，传统元素还是比较多，比如采纳了青铜器和玉器的一些元素等。在这个方面，我当时动足了脑筋．采用新的手工成型方法，瓶身在圆形瓶类上有创造性的突破。瓶身主体为圆形，使用对称直线，形成两个侧平面，瓶体两侧，以玉龙瓶耳和玲珑耳环装饰，均匀对称，大方端庄，瓶身和瓶颈、底足比例适度，其瓶口、底足的平面圆口，以及连接瓶身的上下两圈圆形线条，挺拔而秀丽，效果上可与机械加工相媲美，体现了高超的手艺。圆形主体正反两面，请沈汉生、谭泉海雕刻装饰，一面是“松鹤延年”，一面是100个不同形体的篆文“寿”字，髹以石绿色，通体洋溢着浓厚的中国造型风格，古朴典雅。（顾绍培紫砂艺术馆）
