顾绍培
中国工艺美术大师
我记得我
从1975年到1980年
这五年时间我的创作目标
创新创作目标主要是
做紫砂花瓶的设计
所以说紫砂百寿瓶
实际就是在这个阶段里面
是我创作
紫砂花瓶类型
属于高峰时期
紫砂百寿瓶
是紫砂花瓶里面
比较成功的一件作品
当然有我们
其他大师的配合
有陶刻 装饰
把我们紫砂的
整个造型 装饰完美结合在一起
那个时候我记得
确实比较辛苦
那个时候人家到北京参观
我们还没这个条件到北京去
没有允许我们去
所以他们去参观我在家里搞创作
他们从北京回来了
我记得我
紫砂百寿瓶已经做出来了
那时候顾老和高海庚厂长
都是表扬的
因为他们认为
这个造型还是比较成功
这个造型实际上有一个特点
一般圆器造型
从装饰角度讲起来
整个就是通转装饰
不装瓶耳的
瓶耳的装饰用于方器
扁方的都是用瓶耳装饰的
所以我
就从圆器造型上面
进行了变化
制作方法还是比较特殊
那个时候我们手工成型
还有上刮轱辘要拉
手拉轱辘也要有一种特殊的功夫在里边
用其它方法来做没有达到这个水准
除了造型上有变化
制作技艺上边比较特殊
从造型上面
有突破传统的一些
做法
造型上面主要是
集中体现我们民族文化的元素
比如说青铜器造型
玉器造型
你看我的瓶耳
都是用玉器的造型
来体现
这些好多是
采用我们优秀的民族文化的一些元素
集中的一个方面
这个瓶的装饰上也是比较现代
圆器造型两侧要形成平面
这个属于线条组合上变化在里面
我记得第一次做下来
装饰不是百寿瓶
是刻的龙
在陈列室展出好像一个日本人买去的
那个时候好像
我记得300块钱
那个时候300块钱
不得了 外汇人民币
那个时候一把壶还没有卖多少钱
七九年的时候
当时送到莱比锡博览会我还不知道
后来获了奖才知道
和现在不一样
那个时候都是
由厂里面统一安排的
这个国际博览会
在国际上讲起来还是名声很大的
讲起来
他这个规模是5年一次
规模很大
我记得第一次报道是新民晚报
我第一次看到报道
是华健他们看到报纸
拿过来给我看的
好像是4月3号
日子有点忘了
84年的时候
实际创作这个瓶是在1983年
它是经贸部组织之后拿去德国
获奖之后才知道
那个时候它代表紫砂的
国外评比还是
评选我们东方文化
百寿瓶也是
抒发我们民族文化的遗产
我记得报道上面
全国是5块金牌
工艺美术获奖5块金牌
其中我们紫砂1块金牌
新中国成立在国际上还没有获得金奖的
那个时候蛮隆重的
实际上它激励了我们这代人
不管是否获奖
这个激励了我们这代人
百寿瓶
获金奖之后
国务院为紫光阁
选择紫砂陈设品
瓶类就看中了这个造型
当时我就按照这个造型放大
所以大的百寿瓶就是根据
紫光阁的
它的条案大小高宽比例
都是按照
现场实际需要
定它的尺寸
所以对花瓶的设计
起的作用也蛮大的
至少在
紫砂历史上面
代表了一个时代符号
打破原来的老样
不用紫砂材质做其它陶瓷产区花瓶的样子
这个要反映宜兴紫砂的特色
所以我
那个时候用了几年功夫
设计了一批比较高端的紫砂花瓶
那个时候搞创作还是很自觉的
如果不勤奋不自觉
不是自己来搞
你不会有成果出来
厂里面也没有指定
要创作什么
但是
指定任务也有
比如说参加哪一个展览
分配到你
要完成一到两件作品
这个是指定性任务
但是像我们这一类
这一类作品的创作
完全是自己
自愿
来搞这个创作
没有谁去叫我
没有谁要下达这个任务
所以说
百寿瓶
获得金奖之后
我还没有停步
在这个基础上面
不断地给自己增加压力
双百福寿瓶是代表企业到北京去
参加评比的
百花金杯奖
还获得了金奖
所以说也不断地在提炼
应该说我这五年时间设计的
设计的大概将近六个
高端的陈设花瓶
到现在还是
应该说
放在这边还是比较有份量的
所以主要是体现时代精神
我们这代人
总归要有一点好的东西
要留给社会要留下来
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